林秋离给出同学们最真诚的建议
10月20日，台湾顶级词作家、海蝶唱片经理林秋离来访我院，并在我院综合报告厅为同学们带来一场生动的大师讲座，我院音乐传媒常务副院长王磊出席讲座并为来宾颁发“北音客座教授”证书。讲座结束后，林秋离接受了我院记者的专访，作为著名词作家和唱片公司负责人，林秋离从创作和市场两方面为同学们的学习提出了建议。
记者：唱片市场逐渐趋于音乐网络时代，数字音乐“单曲时代”对唱片业的冲击越来越大，在这种背景下您怎样看待流行音乐的未来?
林秋离：传统的CD唱片只是音乐载体中的一种，从黑胶唱片到卡带盒带再到CD，“载体”本来就是一种落伍的存在，它具有时代性，被淘汰有必然性。早期大家可以接受CD这种实体音乐，但是现在大家习惯从更快速的手机上、电脑上买到这些合法的正版的音乐，这不是谁取代谁，而是一个时代的趋势。其实在内地市场数字音乐的比重早已超过传统唱片，但作为唱片业上游的我们来说，购买音乐的消费行为还是存在的，像KTV就是一种购买音乐的消费行为。合法地从数字音乐的买卖中取得版税，然后分配给创作者，创作者取得收入做出更高品质的音乐，这是一个好的循环，这样才能让这个行业继续发展下去，而且这样我们还能很轻易地杜绝盗版的存在。此外，如果以后可以从可控制的网络、手机平台上下载音乐的话，我们可以做很多音乐上的特殊处理，这样音乐会更好听、好玩，收藏的价值也会更高，我乐于见到这样的事情发生。
记者：现在从事创作的年轻人很多，原创作品数量也很多，但能发表的数量却有限，您觉得原因是什么?
林秋离：唱片的收歌不是好听就好，还要兼具和艺人属性的结合，以及跟整张专辑定调和方向的结合。每个公司定位一个艺人，一定有他定位的属性，就像林俊杰（海蝶旗下著名歌手）online game boy 的形象，定了这个方向之后我会去收集这个方向适用的歌曲，而一般投稿者不能接触到这么核心的资料。在台湾我们会把词曲作者签给版权公司，像大石版权公司，它会从邀稿的唱片公司取得收歌的资料，然后告诉作者，作者就有机会写出正确方向的歌曲，让唱片公司采用，零星的投稿是不科学的。所以我建议有心创作的作者跟有制度的版权公司合作，投稿到这些公司，让这些公司把歌曲交给唱片公司，这样可以使整个工序形成较透明快速的管道，会让创作的人找到门路，不用一天到晚乱敲门。
记者：现在的原创作品，能够打动人心的作品越来越少，您觉得是什么原因?
林秋离：缺乏老师。在新加坡、马来西亚，我会经常给海蝶旗下的版权公司签约的词曲作者上课，甚至在每一次选歌会议上我都会借机再给他们上课。我很愿意把我懂的都教给他们，我基本是毫无保留的，因为我觉得华语市场需要更多新的血液进来。但内地的这块东西还没有被养成，没有老师告诉词曲作者该怎么做，版权公司也才刚刚起步，内地这代的词曲作者很多还是照着本能来写，而不是按照市场概念来写。这点是未来需要加强的地方。
海蝶公司现在整个重心也转到了内地，明后年我可能会选择每年中至少半年开一些这样的课，不管是在海蝶内部的版权公司，还是北京的学校里，做有系统的教学，培养一些致力于投入这个行业的人。我想告诉大家，只要在合法合理的情况下，你可以靠这个东西去赚钱，而不是投机式地或者碰撞式地敲开这个门。
记者：请问您做音乐时如何把握艺术和市场的平衡点?
林秋离：我的经验。多年来我一直是一个自由作者，接受各类经济公司、各类歌手的约稿，他们会和我沟通他们的设想、创意、方向，当专辑出来后，我也在回过头来印证我当初的做法在专辑里是否有呈现。我写了多少首歌我就验证了多少回，这样的事我做了几百次，我的经验的累积已经让我成为在这方面非常有说服力的人，可以说我们这样的人是在整个市场竞争机制里训练出来的。目前还没有学校教授这些事情，未来我想教一些学生，不仅仅是写词，同时我还要教他们怎样从市场的角度出发做一个企划。
记者：作为一家唱片公司的老总，您选择艺人的标准是什么?
林秋离：我会选择的歌手，单项的素质必须非常突出。像阿杜(海蝶旗下著名歌手)，他本身的文化素养并不高，但他有沙哑的音色、质朴的个性，光凭这一点我就可以大做文章了。我们每个人都有很多面向，碰到不同的人会展现不同的面向，你可以吸引某些人是和你某些面向有关的。要成为歌手，一个面向突出就足够了，但这个面向要强大到能够吸引很多人就必须十分明确。就像林俊杰，他突出的特点就是他的创作能力，而且很能唱，这就是他和其他歌手的不同。公司赋予他game boy的定位，不过是在市场上做个区分。
记者：应该怎样做才能使学生们创作出的歌曲更符合市场需求?
林秋离：学校可以规划出一个科系是直接针对流行市场进行研究的。未来中国大陆音乐市场一定会走到一个合理合法版权付税的方向去，会有大量版税分配给这些词曲作者，每年可能会有上百亿的量要分配，这是非常庞大的收入，会支撑起大量的版权拥有者，如果非要等到那一天来临再采取行动，会引起很大的混乱。所以我希望即使是学校也要去正视这个问题，不是从传统的观念去考虑，一定要来得及让同学们很快速地赶上这班车。当将来他们可以从作品中收取到大量的版税，可以衣食无忧地生活的时候，那时他们就是最好的样本。我认为学校应该更加快脚步，用更专业的眼光、精神去找，赶快成立这样的科系，有计划地去培训、去输出这样的词曲作家。
记者：对学生的学习有什么建议?
林秋离：多听、多练习。不要以为写一个对的东西就是你的作品，如果你的作品没有针对性和目的性，我不认为那是作品，因为你根本不知道你写这个东西出来的目的，甚至你的东西要给谁唱你都不知道。多听，多练习，遇到一个不错的老师，认真学习他教给你的东西，当自己的作品到一个不错的程度，跟大石这样的版权公司接触一下，让他们听一听，也许他们会给你一些建议，然后再练习。练习是永远不能停的事情，任何行业都是，尤其是和创作有关的东西。天才也许有，但不会很多。
记者：这次来我们学校讲课的感受是什么?
林秋离：以前我在台湾大学里也上过课，都是单堂式的演讲，还没有连续正式授过课。在内地还没有任何正式的讲过课，这是我第一次在内地的学院讲课，北音的学生对音乐创作的热情都很强烈，也有不错的音乐底子，讲座上王磊院长已经给我颁发了客座教授的证书，以后根据学校的规划，我会在这里长期开课。
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