戴文超接受记者访问
在彩排现场戴文超（左）总是认真做着笔记
2011年7月起到11月，代表21世纪百老汇艺术风范并享誉全球的世界经典音乐剧《妈妈咪呀》中文版登陆中国，在上海、北京、广州热演百余场，以一场无法抵挡的浪漫音乐剧风暴，吸引无数观众乐享其中。在经过严格筛选从2000余名参选者脱颖而出的30名演员中，有一个人虽然不是主演、貌不出众、不是场场都有机会上台，但只有他一上台总能给观众留下极为深刻的印象；虽为绿叶光芒却丝毫不亚于红花——他就是《妈妈咪呀》中的“超级群舞”、北京现代音乐学院毕业生戴文超。
在北音爱上音乐剧
当19岁的戴文超带着对大学生活的憧憬踏进北音校园时，并没有想到会在这里找到他将终其一生所追求的事业——音乐剧。
上大学以前，戴文超所学的专业是民歌，但他真正想学的却是流行唱法。考大学时，他本是看中了北京现代音乐学院的流行演唱专业，却意外地发现了音乐剧这一新奇的专业。当时的他并不了解音乐剧，甚至不能给它下一个准确的定义，只是看到音乐剧唱跳演都要学，比只学唱歌“合算”多了！抱着这种单纯的想法，戴文超毫不犹豫地选择了音乐剧系，却没想到一接触就不可自拔地爱上了音乐剧。
戴文超的家庭条件不是很好，也正因如此，他比别人更加珍惜在大学里的学习机会。大学四年，他把自己的时间安排得很紧，很少出去玩儿，总是过着“宿舍-排练厅-食堂”三点一线的生活；为了多学一些东西，他经常去国标踢踏舞系、现代舞系蹭课，不知道实情的人还以为他转系了。所有认识戴文超的老师和同学都说他很刻苦，但他自己并不觉得，“其实我只是做了我该做的事情”。
更会抓紧时间，也意味着戴文超的大学生活比别人更加丰富多彩——系里的演出，无论大小他都会抢着参加；北京电视台的晚会中也总会出现他的身影；有一次他甚至跟着踢踏舞系去参加了电视台的大学生歌舞比赛，还抱回个铜奖的奖杯……但最让戴文超印象深刻的，要数和同学排演《猫》片段的那次经历。虽然以前也表演过《猫》，但与之前扮演“魔术猫”不同，戴文超扮演的是可塑性更强的“小偷猫”，不但要唱要跳，还要表现出“小偷猫”那狡猾、鬼祟的神态——这对戴文超的体力和演技都是一次考验。“那个角色要求真唱真跳，对我的体能是一种挑战。”通过一段时间的密集训练，戴文超的体力得到了显著提高，演出最后也大获成功，得到了李罡院长和系主任的一致认可。也是通过这次经历，戴文超知道了体能对一个音乐剧演员的重要性，在练习的时候加大了对体能训练的重视，才能在之后很好地适应了《妈妈咪呀》的超大强度排练。
跳得好 配角也精彩
虽然戴文超参加过的演出不少，但几乎从未担任过主角——如果你为如此努力的他只能担任配角而扼腕叹息，那你就大错特错了——事实上，配角正是戴文超早就给自己找好的定位。
早在刚接触音乐剧不久的时候，戴文超就发现一个“真理”：音乐剧要想学得好，必须在唱跳演这三个方面中挑一个作为主攻目标，而选择哪方面作为主攻，与之后想扮演的角色是息息相关的。“在音乐剧中，只有主角才有独立的唱词，所以对于主角来说，唱功尤为重要；但是我的个子不高，形象也不是很突出，似乎很难当上主角。既然当不了主角，不如当一个出彩的配角，所以我放弃了本来擅长的‘唱’，把重点放在了‘跳’上。”
自从找到了自己的定位，戴文超就在舞蹈方面格外下功夫，但做这个决定无疑是他给自己的又一次挑战。“刚上舞蹈课时很费劲，我连压腿都压不下去。幸好我们的系主任还有舞蹈老师每天带着我们练早工。”凭着刻苦的练习和老师的帮助，毫无舞蹈基础、20岁才开始压腿的戴文超，在半年之内解决了身体柔软度、基本功等问题；为了能挑战各种舞蹈，他还专门选修了踢踏舞和爵士舞的课程，直到对各种舞蹈都驾驭自如。戴文超在舞蹈上所下的功夫最后终于体现在他的演出中——无论角色多么小，他总是能一下就抓住观众的眼球。
戴文超说，他从不羡慕主角，相反，他觉得配角更“有戏”。“其实在很多戏里面，主角戏份很多，大家一眼看去会觉得主角很光鲜亮丽，但很出彩的一般都是配角，我也愿意当绿叶去衬托那些红花。”其实，不在乎角色的大小才更说明戴文超是发自内心地喜爱音乐剧。“只要能让我上台，我就高兴，就会在台上非常疯狂！”而他的这种“疯狂”正符合了音乐剧对激情的需要，所以戴文超可以很自信地说“我就是那种别人看完以后会一下就记住的配角。”
下苦功 “超级群舞”发力
大学毕业后，戴文超偶尔接一些编舞的商业活动，也代一些爵士舞和踢踏舞的课程，但是在他的内心深处，成为一名音乐剧演员的理想从没有变过，他只是在等待机会。“我的梦想是成为一名音乐剧演员，但我知道在我们国家，音乐剧的发展还不是很完善，每年的音乐剧产量也是有限的，所以这条路会很艰难，但多难我都会坚持。”所以，戴文超不放弃任何机会，只要有音乐剧的选拔他都会参加，当《妈妈咪呀！》中文版来到母校招募演员时，他第一时间报了名，通过了初试、复试，从两千名候选者中脱颖而出，顺利地进入剧组，并凭借过硬的专业素养、好记性、充沛的体力、扎实的基本功当选“超级群舞”。
但是还没有来得及从兴奋中缓过神来，戴文超就发现，真正的挑战才刚刚开始。排练前期，每天早上9点半到晚上6点半的训练时间内，演员们都必须接受英方音乐总监马丁·罗威和舞蹈总监莉亚·苏·莫兰德的“魔鬼训练”，不但要进行体能和肌肉素质的锻炼，还要按照一天学一场戏的进度来排练剧目，辛苦程度可想而知。戴文超担任的“超级群舞”，不但要表演好自己的角色，还要掌握其他六个群舞演员所有舞蹈动作和位置，以备其他演员在生病或者请假不能上场时顶上，这也意味着他在排练的过程中要比其他的群舞演员多付出六倍的辛苦与汗水。
“其实一开始我都不知道‘超级群舞’是什么，自己心里也没有底，等到进入排练我才真正了解到它的困难所在：一下子要记7个人的位子和队形还有各自所用的道具，特别容易弄混。最后英方舞蹈总监莉亚教我做笔记，试着先记比较难的几个，再记容易的，这样就没那么大的压力了。”于是在排练现场，大家总能看到戴文超拿着笔和本不时记着什么，靠着记笔记的方法，最终他也成功攻克了难题。
担任“超级群舞”，戴文超再一次成为了“无名英雄”，但对早已给自己定位为“出彩的配角”的他来说，能够参与这部经典音乐剧的本土化过程，更加不会在乎角色大小。“能够参与这部戏是我的荣幸，我当然不会计较角色。而且我知道自己的外表并不出众，并不会试图借这部戏出名、走红，不会有不切实际的幻想。”
大丰收 《妈妈咪呀》中成长
虽然排练的过程异常辛苦，在很长一段时间里，戴文超在排练结束后都会累得躺倒排练场上，休息好久才能动弹，唯一想做的就是赶紧回宿舍洗澡睡觉，但他却说，他得到的比付出的多得多。“收获体现在各个方面上，绝不仅仅局限于舞蹈造诣上的提高。”
戴文超说，在参与训练的过程中，排舞、训练的方式和中国大不相同，舞蹈总监莉亚以及整个英方制作团队的理念以及做事风格给予他很大的启发。“比如他们的时间观念——他们会在前一天把哪个演员在哪段时间用哪个练功厅等行程安排好，第二天每个演员就能各行其事，排练就能进行得有条不紊；又比如他们对待排练的态度——他们会对演员的动作及走位特别谨慎，每一个舞蹈细节和走台位置差一点也不行。”开始戴文超不太适应这种排练方式，“排练有必要那么较真儿吗？”但有一件事改变了他的看法，也让他明白了《妈妈咪呀》的全球性成功正是源于制作团队这种谨慎的做事态度。
在正式公演之前，《妈妈咪呀》举办了9场预演。在一次预演中，戴文超与另一个演员临时更换了角色，但是没有与其他演员沟通，造成了舞台上的失误，还有演员因此受了伤。虽然失误被经验老道的演员沉稳地掩饰过去，但戴文超还是觉得很内疚。让他意外的是，事后英方团队不但没有责备他们，反而耐心地帮他们分析事故的原因，向他们传授在舞台上处理这种事故的方法。这让戴文超很受感动，同时也暗下决心，以后决不再出现类似的错误。果然，在以后的正式演出中，戴文超一次失误也没出现过。
如今《妈妈咪呀》已公演了112场，戴文超参演了25场，足迹遍布广州、上海、北京，并还将继续走下去。戴文超说，他现在只想做好眼前的事，不留遗憾地完成《妈妈咪呀》。至于以后——“当然还是做一名专业音乐剧演员，把音乐剧这条路继续走下去。”在这个热爱音乐剧的青年身上，我们仿佛看到了中国音乐剧的未来——一个光明、美好、洒满阳光的未来。
新闻链接：
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